第一百一十七章 梅兰芳
“唐宁先生,您觉得今天这出戏怎么样?”在得知唐宁喜欢京剧之后,程小青邀请唐宁观看梅大师的演出。
虽然唐宁穿越之前是货真价实的中国人,但京剧了解的并不多,尽管知道梅大师的大名,但说实话,他看得都差点睡着了,一直是在勉强支撑,同时在心里暗自庆幸好在没带苏菲她们过来。
不过表面上他还是赞道:“非常精彩,大受震撼!”
“那您觉得如果梅大师到红磨坊演出的话,会受到欢迎么?”程小青忽然问了一个让唐宁意想不到的问题。
唐宁想了一下,然后答道:“说实话,相对于红磨坊我更倾向于建议梅大师到纽约的百老汇尝试一下。”
“哦?为什么呢?”程小青好奇的问道。
“第一,现在巴黎还处于战争的边缘,大家没有多少性质去看演出;第二,相对于巴黎来说,新生的纽约对于文化的多样性包容更大。”其实唐宁最大的信心还是来自于前世梅大师访美演出的巨大成功。
据说那半年梅大师足足演了一百多场,足迹遍布纽约、西雅图、芝加哥、旧金山和洛杉矶等城市。
虽然唐宁也弄不明白为什么美国人会喜欢听都听不懂的京剧,但事实就是如此。
随后唐宁又说道:“不过呢,像今天《晴雯撕扇》这样的曲目就不要选择了。”
“为什么呢?难道不精彩么?”程小青不解的问道。
“精彩当然是精彩,但因为《晴雯撕扇》出自《红楼梦》,如果没看过《红楼梦》的话,那么就很难欣赏到其中的妙处,而在纽约估计看过《红楼梦》的人屈指可数!”唐宁解释道。
“您说的有道理,那您觉得选择什么样的剧目比较合适呢?”程小青追问道。
唐宁思考了一会儿,然后答道:“这个我对中国京剧的了解也不算太多,不过我觉得中国京剧里有很多非常有特色的舞蹈,额、好像你们的术语叫做身段,比如我看过一出戏,演的是两个人在黑暗的屋子里互相都看不见的情节,那个就很精彩,多增加一些这种类型的剧目我相信美国观众一定会喜欢。
再就是刚才《四郎探母》那段,就在杨四郎跪下来的那一瞬间,捡场的小哥恰到好处不早不晚、不偏不倚的给他膝下飞过来一个蒲团,我相信光靠这一手就能镇住不少人!”(可惜现在取消了捡场这个职位,所以也没人练这门功夫了,类似的还有原来剧场里的茶水博士,不管你距离他多远,都能准确无误的把水倒过去。)
程小青立刻反应了过来:“您说的那出戏应该是《三岔口》,的确这种全靠肢体动作的表演肯定没有观赏障碍。”
随后解释道:“其实我和几位梅老板的戏迷,一直都希望能将梅老板的艺术推向全世界,之前听闻您喜欢京剧,而且还跟红磨坊的几处剧院很熟,所以今天就想邀请您来看梅老板的演出,并且探讨一下看看有没有机会去红磨坊。
其实纽约的百老汇也在我们的考虑之中,毕竟纽约的华人比较多,操作起来肯定要比巴黎要容易一些,您今天的分析也更加坚定了我们这个选择。”
唐宁恍然大悟道:“哦,原来是这样啊,其实百老汇我也有熟悉的剧院,这样等我回到纽约之后就帮梅大师进行联系。”
程小青致谢道:“那就辛苦唐宁先生了,另外您关于剧目的选择也非常的有道理,我会回去跟张先生他们商量的。”
虽然程小青这么说显得有些夸张,但在当时捧角就是这样,而且跟民国时候的捧角相比,现在的追星真的很LOW,因为基本上都是人家玩剩下的套路。
比如文捧,花钱在报纸上买文章,就是专门夸她的,而且还得找有声望的人来写。角儿过生日的时候,更是大小报纸上都买版面,就跟今天粉丝给明星买广告牌一样。
再就是武捧,今天角儿的演出,场子里最好的位置全都买下来,角儿一上来底下疯一样的叫好,角儿的戏演完了,所有人站起来就走,后面演员再上场,观众席最好的位置都没人了,至于你难不难受?不管、死去!为的就是让你见识一下我爱豆的力量,现在也开始有某些明星的粉丝这么干了,具体是谁就不敢说了。
还有更高级的一种捧法,那就是给我的角儿找高人写本子去,比如大名鼎鼎的《锁麟囊》您看看那些唱词,那是一般人能写出来的么?至于里面一定要把他的戏增加、把别人的减少、把他的正面形象树立起来,这都是当年玩剩下的......(现在没有好本子就是因为写剧本的高人越来越少了,其实相声也是如此,前有老舍先生帮忙整理《报菜名》、《地理图》、《夸住宅》等传统作品,后有梁左先生写的《小偷公司》、《虎口遐想》、《电梯奇遇》,现在可找不到这样的高人了。)
再就是一些不太好的捧法,比如为了给自己喜欢的角儿找高手配戏,最好的老生是谁?最好的花脸是谁?弦师谁最好?不管你愿意还是不愿意,先是拿钱砸,你平时一场八千块钱,那我给你八万,你来不来?不来那就别怪我不客气了,各种手段都往上使,为此家破人亡的也不是没有,这点后来被香江娱乐圈给学去了......
最低等的就是烂肉面,既想捧角儿但又没钱,于是就找一帮没饭辙的家伙,烂肉面管饱,然后到了园子里面,不管唱的怎么样、是荒腔走板还是没有调门,都拼命叫好,当然了这是最跌份的一种捧法,类似于现在五毛一条的水军吧!
PS:这段说的有点多了,不过我是真喜欢老郭说这些民国作艺的八卦,这里推荐刘西兰小姐姐自弹自唱的《画扇面》,非常的有韵味,我码这章的时候就一直拿这段当背景音呢.....
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虽然唐宁穿越之前是货真价实的中国人,但京剧了解的并不多,尽管知道梅大师的大名,但说实话,他看得都差点睡着了,一直是在勉强支撑,同时在心里暗自庆幸好在没带苏菲她们过来。
不过表面上他还是赞道:“非常精彩,大受震撼!”
“那您觉得如果梅大师到红磨坊演出的话,会受到欢迎么?”程小青忽然问了一个让唐宁意想不到的问题。
唐宁想了一下,然后答道:“说实话,相对于红磨坊我更倾向于建议梅大师到纽约的百老汇尝试一下。”
“哦?为什么呢?”程小青好奇的问道。
“第一,现在巴黎还处于战争的边缘,大家没有多少性质去看演出;第二,相对于巴黎来说,新生的纽约对于文化的多样性包容更大。”其实唐宁最大的信心还是来自于前世梅大师访美演出的巨大成功。
据说那半年梅大师足足演了一百多场,足迹遍布纽约、西雅图、芝加哥、旧金山和洛杉矶等城市。
虽然唐宁也弄不明白为什么美国人会喜欢听都听不懂的京剧,但事实就是如此。
随后唐宁又说道:“不过呢,像今天《晴雯撕扇》这样的曲目就不要选择了。”
“为什么呢?难道不精彩么?”程小青不解的问道。
“精彩当然是精彩,但因为《晴雯撕扇》出自《红楼梦》,如果没看过《红楼梦》的话,那么就很难欣赏到其中的妙处,而在纽约估计看过《红楼梦》的人屈指可数!”唐宁解释道。
“您说的有道理,那您觉得选择什么样的剧目比较合适呢?”程小青追问道。
唐宁思考了一会儿,然后答道:“这个我对中国京剧的了解也不算太多,不过我觉得中国京剧里有很多非常有特色的舞蹈,额、好像你们的术语叫做身段,比如我看过一出戏,演的是两个人在黑暗的屋子里互相都看不见的情节,那个就很精彩,多增加一些这种类型的剧目我相信美国观众一定会喜欢。
再就是刚才《四郎探母》那段,就在杨四郎跪下来的那一瞬间,捡场的小哥恰到好处不早不晚、不偏不倚的给他膝下飞过来一个蒲团,我相信光靠这一手就能镇住不少人!”(可惜现在取消了捡场这个职位,所以也没人练这门功夫了,类似的还有原来剧场里的茶水博士,不管你距离他多远,都能准确无误的把水倒过去。)
程小青立刻反应了过来:“您说的那出戏应该是《三岔口》,的确这种全靠肢体动作的表演肯定没有观赏障碍。”
随后解释道:“其实我和几位梅老板的戏迷,一直都希望能将梅老板的艺术推向全世界,之前听闻您喜欢京剧,而且还跟红磨坊的几处剧院很熟,所以今天就想邀请您来看梅老板的演出,并且探讨一下看看有没有机会去红磨坊。
其实纽约的百老汇也在我们的考虑之中,毕竟纽约的华人比较多,操作起来肯定要比巴黎要容易一些,您今天的分析也更加坚定了我们这个选择。”
唐宁恍然大悟道:“哦,原来是这样啊,其实百老汇我也有熟悉的剧院,这样等我回到纽约之后就帮梅大师进行联系。”
程小青致谢道:“那就辛苦唐宁先生了,另外您关于剧目的选择也非常的有道理,我会回去跟张先生他们商量的。”
虽然程小青这么说显得有些夸张,但在当时捧角就是这样,而且跟民国时候的捧角相比,现在的追星真的很LOW,因为基本上都是人家玩剩下的套路。
比如文捧,花钱在报纸上买文章,就是专门夸她的,而且还得找有声望的人来写。角儿过生日的时候,更是大小报纸上都买版面,就跟今天粉丝给明星买广告牌一样。
再就是武捧,今天角儿的演出,场子里最好的位置全都买下来,角儿一上来底下疯一样的叫好,角儿的戏演完了,所有人站起来就走,后面演员再上场,观众席最好的位置都没人了,至于你难不难受?不管、死去!为的就是让你见识一下我爱豆的力量,现在也开始有某些明星的粉丝这么干了,具体是谁就不敢说了。
还有更高级的一种捧法,那就是给我的角儿找高人写本子去,比如大名鼎鼎的《锁麟囊》您看看那些唱词,那是一般人能写出来的么?至于里面一定要把他的戏增加、把别人的减少、把他的正面形象树立起来,这都是当年玩剩下的......(现在没有好本子就是因为写剧本的高人越来越少了,其实相声也是如此,前有老舍先生帮忙整理《报菜名》、《地理图》、《夸住宅》等传统作品,后有梁左先生写的《小偷公司》、《虎口遐想》、《电梯奇遇》,现在可找不到这样的高人了。)
再就是一些不太好的捧法,比如为了给自己喜欢的角儿找高手配戏,最好的老生是谁?最好的花脸是谁?弦师谁最好?不管你愿意还是不愿意,先是拿钱砸,你平时一场八千块钱,那我给你八万,你来不来?不来那就别怪我不客气了,各种手段都往上使,为此家破人亡的也不是没有,这点后来被香江娱乐圈给学去了......
最低等的就是烂肉面,既想捧角儿但又没钱,于是就找一帮没饭辙的家伙,烂肉面管饱,然后到了园子里面,不管唱的怎么样、是荒腔走板还是没有调门,都拼命叫好,当然了这是最跌份的一种捧法,类似于现在五毛一条的水军吧!
PS:这段说的有点多了,不过我是真喜欢老郭说这些民国作艺的八卦,这里推荐刘西兰小姐姐自弹自唱的《画扇面》,非常的有韵味,我码这章的时候就一直拿这段当背景音呢.....
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