380 宁书仪
虽然晚年时段的拍摄,不再需要舞蹈的加入,但曾今今跑剧组却比先前更勤了。前辈宁书仪的精湛演技总是能让人肃然起敬,而对她而言,收获却远不止观摩时的惊叹。
宁书仪进组的第一天,曾今今就去打过招呼,最初也只是说了些场面话,相互认识了,并没有过多交流,主要还是宁书仪这阿姨看着一板一眼的,话也不多,在片场没戏的时候,就闭目养神,好像和谁都拒绝交流似的。想也知道,凭曾今今这情商实在很难和这种性格的长辈套近乎。
宁书仪以为曾今今是刚结束上阶段的工作,按理她们的通告安排是不会有交集的,或许一前一后就这一天碰上了。可没想到的是,第二天、第三天,都看到曾今今往片场跑。有时候在角落坐着看她演戏,没拍的时候就看剧本记台词,有时候又坐在导演边上看监视器,别的也不见她干了什么,像个剧组闲人。说实话,现在这个年代,这样的女演员很奇怪,她心里想着。
三天的功夫,拍完了裕容龄聘上国务院文史馆馆员,然后撰写《清宫琐记》的剧情,这也是电影的开端,借助她写书的过程,引出少年时的回忆。
紧接着,则进入了裕容龄人生急转直下的时期,因为出生和经历,被当时混乱中的社会扣上了一顶又一顶的大帽子。
宁书仪进组的第四天,开始拍裕容龄折了双腿后,被送回监禁地的戏。电影拍摄略去了断腿的具体经过,不过就查阅到的资料来看,要是把这个激进混乱的场面还原出来,整部电影的社会意义和冲击力就是另一个层面上的了。只是传记类电影嘛,宣传的思想总是要正面一些,本来也不想拍成什么苦难电影,要是在这些剧情上使太大劲儿,难免会让人过度联想。中国第一个跳芭蕾舞和现代舞的人,一个致力于中外交流和慈善事业的舞蹈家,从晚清一路走来,经历过时代的变迁和社会的动荡,原以为国家安定了,一切都会好起来,可偏又遭了这样的大难。废了舞蹈家的腿这种事情,可不比要了她的命能好得到哪里去。
所以这么拍怎么行?就算是揭陈年老疮疤,也是会流血的。
宁书仪躺在床上,形容枯槁,她望着对面的墙,看似平静,眼睛里却有情绪波动起伏。曾今今从监视器里描摹她的面容,沧桑感似已溢出小小的屏幕,并非来源于细致逼真的老年妆容,而是来自她的眼眸,眼眸里的疲惫与愁绪,以及那些无法看透的……似是困惑的东西。
下戏之后,曾今今找到了宁书仪跟前。看了她这么多天的戏,交流的欲望日益增长。正好,今天莫易久让人送来了几筐大杨梅,趁借花献佛的时机,正好有话题的切入点。话说回来,莫易久倒是想亲自来送杨梅的,可曾今今自己都是去打酱油的,她拿探班当借口给女朋友送吃的,也不合适啊。
其实宁书仪没有表面看上去那么不乐意理人,按她的说法,上了年纪精力不济,天没亮就起来化妆,天黑了才能收工,身体吃不消,还不得抓紧时间休息啊?而且闭目养神也是她酝酿情绪的一种方式,她推荐曾今今倒是可以试一试,或许这种方式也适合她。
两人又谈了许多,主要还是讲刚才那几场戏,宁书仪在表演的时候,是想向观众传达一个什么样的信息,裕容龄遭遇了这样的不幸,她的心里到底在想什么。另一方面,宁书仪也想问问,曾今今这一天到晚的没事又在片场晃悠什么。
曾今今一脸苦恼:“我表现得还不够明显么?就是想向您学习啊,看看您怎么演裕容龄,我跟一跟,我是没本事说只要看看剧本就知道怎么把咱们的戏连上的。”
其实宁书仪对曾今今跟戏的做法还是认可的,认真点也是好事,毕竟她们演的是同一个人,尤其曾今今作为青中年时期的扮演者,有承上启下的作用,怎么演能做到自然过渡,不让观众觉得断层出戏,这事儿得格外上心。不过每天这么跟着看戏,也确实迂了点儿,电话或者会面沟通也都是可以的啊。
于是宁书仪抽了个空当,约了曾今今好好坐下来说戏。
其实导演和编剧也给曾今今说过戏,但是和演员的角度总归不一样,宁书仪不止是谈自己对人物性格的理解,也会和她分析裕容龄与其他人物之间情感关系的变化,甚至是一些算不上主要人物的关系,就算两人的互动只有一场戏,或者从头到尾都没有正面交流,只是在某些台词中提及到的某个人物,作为角色,对戏中每个和她有关联的人物,都应该是有“看法”的。
按照宁书仪说的,曾今今又好好地做了一遍功课,一条线一条线地把人物关系抠出来,又按照这些人物关系,梳理了每场戏的人物情绪和细节设计,还加了之前和宁书仪商量好的,人物的标志性小动作,比如想到高兴的事情,手指头就会不自觉地舞动,即使是瘫痪在床的晚年,面貌变了,处境变了,可回忆过往的美好时,依旧不改的习惯,也是始终不变的性格,一个开朗有趣的老太太。
宁书仪的戏份不算多,集中拍了一个多礼拜就杀青了,虽然忙碌,但和曾今今的交情却发展很快,逐渐成了亦师亦友的关系,以至于后来曾今今的戏份开拍了,她还特地来探了几回班。
对裕容龄青中年时期经历的演绎,对曾今今来说,其实是很新鲜的。21岁从法国回国,奉诏进宫担任慈禧太后御前女官,是整整五年的清宫生活。曾今今从来没尝试过清宫戏,因此,在这段正式开拍之前,还跟着老师学了几天“繁文缛节”,顺便也和其他扮演者培养感情。
一起接受清宫礼节培训的,主要是姐姐的扮演者,还有几个叫得上角色名的宫女,其他倒也有培训,但不在一块儿,像太后皇帝皇后等人,因为所扮演角色身份的不同,学习的内容也大不一样。
曾今今和饰演德龄的盖滢滢这会儿才是头一回见,人长得很艳丽,素颜就艳丽的那种,看着脸就觉得是个精明人。她说话很主动直接,虽然和曾今今才认识,问起问题来却一串一串的,语速也快,中气十足的,因此给人印象就是特别有精神。
曾今今被她问得几乎招架不住……
“诶刚学的那些你都记住了么?哦你是舞蹈家,学肢体动作肯定快。”
“诶你可够苗条的,几斤啊,体脂率肯定很低吧?我觉着你要是有点儿肌肉会更好看,怎么样?等戏拍完了,跟姐去健身房练练呗?”
“话说你发现没有,咱们俩一个今今一个滢滢,你说导演找我演裕德龄,该不会是冲着我名字吧?我俩一个金角大王一个银角大王,听着就像有亲戚关系的。”
“其实我一开始不太喜欢这个角色,像个反派。我出道到现在还从没演过反派。后来仔细研究了一下,发现这人物也是有魅力的。”
曾今今忽然觉得自己和她比起来,真是静若处子。
莫易久在电话里听曾今今这么评价自己,乐了,顺便就帮她把后半句补了:“刚认识的时候以为是静若处子,后来又发现其实是动若脱兔……这么看起来,你和这次的角色还挺像的。”
“我们舞蹈演员都有动若脱兔的一面。”曾今今又拿这俩词儿套莫易久:“我女朋友就厉害了,没别人的时候静若处子,人一多就动若脱兔。”活脱脱一人来疯。这句总结是不敢说出口的。“跟我真般配。”
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这都第二个礼拜三了,吓得我连夜更文,过会儿就要去上班了嘤嘤嘤,最近好忙
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三天的功夫,拍完了裕容龄聘上国务院文史馆馆员,然后撰写《清宫琐记》的剧情,这也是电影的开端,借助她写书的过程,引出少年时的回忆。
紧接着,则进入了裕容龄人生急转直下的时期,因为出生和经历,被当时混乱中的社会扣上了一顶又一顶的大帽子。
宁书仪进组的第四天,开始拍裕容龄折了双腿后,被送回监禁地的戏。电影拍摄略去了断腿的具体经过,不过就查阅到的资料来看,要是把这个激进混乱的场面还原出来,整部电影的社会意义和冲击力就是另一个层面上的了。只是传记类电影嘛,宣传的思想总是要正面一些,本来也不想拍成什么苦难电影,要是在这些剧情上使太大劲儿,难免会让人过度联想。中国第一个跳芭蕾舞和现代舞的人,一个致力于中外交流和慈善事业的舞蹈家,从晚清一路走来,经历过时代的变迁和社会的动荡,原以为国家安定了,一切都会好起来,可偏又遭了这样的大难。废了舞蹈家的腿这种事情,可不比要了她的命能好得到哪里去。
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曾今今一脸苦恼:“我表现得还不够明显么?就是想向您学习啊,看看您怎么演裕容龄,我跟一跟,我是没本事说只要看看剧本就知道怎么把咱们的戏连上的。”
其实宁书仪对曾今今跟戏的做法还是认可的,认真点也是好事,毕竟她们演的是同一个人,尤其曾今今作为青中年时期的扮演者,有承上启下的作用,怎么演能做到自然过渡,不让观众觉得断层出戏,这事儿得格外上心。不过每天这么跟着看戏,也确实迂了点儿,电话或者会面沟通也都是可以的啊。
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按照宁书仪说的,曾今今又好好地做了一遍功课,一条线一条线地把人物关系抠出来,又按照这些人物关系,梳理了每场戏的人物情绪和细节设计,还加了之前和宁书仪商量好的,人物的标志性小动作,比如想到高兴的事情,手指头就会不自觉地舞动,即使是瘫痪在床的晚年,面貌变了,处境变了,可回忆过往的美好时,依旧不改的习惯,也是始终不变的性格,一个开朗有趣的老太太。
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曾今今和饰演德龄的盖滢滢这会儿才是头一回见,人长得很艳丽,素颜就艳丽的那种,看着脸就觉得是个精明人。她说话很主动直接,虽然和曾今今才认识,问起问题来却一串一串的,语速也快,中气十足的,因此给人印象就是特别有精神。
曾今今被她问得几乎招架不住……
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“诶你可够苗条的,几斤啊,体脂率肯定很低吧?我觉着你要是有点儿肌肉会更好看,怎么样?等戏拍完了,跟姐去健身房练练呗?”
“话说你发现没有,咱们俩一个今今一个滢滢,你说导演找我演裕德龄,该不会是冲着我名字吧?我俩一个金角大王一个银角大王,听着就像有亲戚关系的。”
“其实我一开始不太喜欢这个角色,像个反派。我出道到现在还从没演过反派。后来仔细研究了一下,发现这人物也是有魅力的。”
曾今今忽然觉得自己和她比起来,真是静若处子。
莫易久在电话里听曾今今这么评价自己,乐了,顺便就帮她把后半句补了:“刚认识的时候以为是静若处子,后来又发现其实是动若脱兔……这么看起来,你和这次的角色还挺像的。”
“我们舞蹈演员都有动若脱兔的一面。”曾今今又拿这俩词儿套莫易久:“我女朋友就厉害了,没别人的时候静若处子,人一多就动若脱兔。”活脱脱一人来疯。这句总结是不敢说出口的。“跟我真般配。”
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